miércoles, 31 de enero de 2018

Estructura del titular para prensa escrita

Bajo el nombre de titular se encierran  varios elementos que complementan al título como tal y que pueden variar según el medio de comunicación en donde se publique.

1. Anticipar información que contiene el texto
2. Incitar a su lectura

Es importante tener en cuenta que la titulación debe realizarse luego de haber escrito el texto y no antes, porque luego de haber redactado la información se tiene claridad de que es lo más atractivo e interesante para el lector.

Sin embargo,  el periodista experimentado puede lograr la titulación antes de escribir el texto. Esto sucede por cuenta de la experiencia o sencillamente porque tiene su noticia bien definida.

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La titulación en las salas de redacción la realiza el Editor o Jefe de redacción, pero esto no quiere decir que el periodista no deba ni pueda hacerlo.

Así mismo, se debe tener presente que el género de noticia por su esencia, debe titularse con la noticia, esto quiere decir que el ‘corazón del titular  es la noticia en sí misma.

Una titulación será completa cuando se tienen en cuenta los siguientes  elementos:




1. Antetítulo: Es una información corta que esta antes del título, la cual orienta o agrega información con respecto al mismo.

Por lo general se utiliza para ubicar al lector temporal o espacialmente, también puede suministrar alguna otra información que aparezca en el texto periodístico (pero sin repetir lo escrito en éste).

2. Título: Es el elemento más importante del titular y es el primero en que se debe pensar cuando iniciamos la titulación. Él debe tener lo más importante de la información, lo qué es la noticia, lo atractivo, lo novedoso, lo sugestivo.

3. Sumario: Es prácticamente un resumen de lo más importante del texto. Se compone por dos o tres informaciones diferentes sobre el tema comunicado, escrito en igual número de oraciones cortas y separadas por puntos seguidos.

4. Intertítulos: Son oraciones muy cortas que se ubican cada cuatro o cinco párrafos o cuando se va a cambiar de tema dentro del texto.

Los Intertítulos dentro de un medio impreso  e incluso hoy en Internet,  son utilizados como recursos de diagramación que facilitan la lectura de los textos largos, ya que le permite al lector hacer una pausa sin perder la idea central de cada conjunto de párrafos.

Se debe tener en cuenta que cada frase debe resaltar lo más importante de lo que sigue en cada bloque temático que le precede.

Se cree erróneamente que los elementos deben depender uno del otro  o por lo menos dos de ellos para ser comprendidos.  Lo importante, por lo menos en los medios escritos impresos, es que cada parte del titular se lea de manera independiente y tenga sentido completo.

Otro error frecuente radica en que se repita la información en alguno de los tres elementos.

Nota: Recuerde que el uso de cada elemento depende de la política editorial de cada medio. Esto quiere decir que algunos medios impresos pueden omitir el antetítulo o el sumario, pero jamás el título.

También se debe precisar que lo anterior puede tener variantes en la primera página según el criterio que se maneje en el periódico.  

Ver bibliografía del blog


miércoles, 22 de noviembre de 2017

Técnica periodística basada en la película Rashomon




Esta técnica periodística  busca contar un determinado hecho desde varios puntos de vista de diferentes personajes. Es considerada una *metáfora.


Con esta técnica cada personaje recuerda, siente, vive y mira un hecho o un acto de manera diferente al del otro.

Busca que en medio de la subjetividad humana se aproxime a la verdad de un acontecimiento. Este conflicto de buscar la verdad mediante varias versiones es parte de la ética periodística y se basa en la
investigación, sin desconocer que la misma verdad a la que se llegue puede ser subjetiva.

Cuando un periodista  ( o se es estudiante) realiza una investigación, se le sugiere primero a ver visto la película japonesa  Rashomon, que fue realizada en 1950 por el director Akira Kurosawa y protagonizada por Toshirō Mifune. En la cual se busca dar con el paradero del posible asesino del samurái y durante este proceso interviene la esposa del samurái, un leñador y del mismo muerto que habla por intermedio de un médium.

Segundo, un periodista debe agotar todos los medios posibles para lograr encontrar la veracidad de un hecho con el fin de acercar al receptor a una realidad noticiosa, que le permita tener una opinión real de lo sucedido.

Esta técnica es muy utilizada para realizar investigaciones periodísticas que conduzcan a una determinada noticia y se usa en los géneros periodísticos de noticia, reportaje y en el subtipo de entrevista de perfil con técnica de Rashomon.

"Esta técnica se refiere al recuento de un mismo hecho  a través de diferentes puntos de vista, en donde la perspectiva de cada voz es diferente a la anterior y usualmente contradictorias entre sí"

*Figura retórica de pensamiento por medio de la cual una realidad o concepto se expresan por medio de una realidad o concepto diferentes con los que lo representado guarda cierta relación de semejanza.

miércoles, 6 de septiembre de 2017

El titular para prensa escrita


“El titular: puerta de la Información”
Liliana María Gutiérrez Coba


En la estructura externa de la información o de la noticia, el titular ocupa un lugar destacado. El título, como hoy lo conocemos, es un invento del siglo XX. 

Bajo el nombre de titular se encierran  varios elementos que complementan al título como tal y que pueden variar según el medio de comunicación en donde se publique.

La titulación es una parte importante de la redacción periodística y tiene grandes ventajas, entre ellas servir de ‘gancho’ para hacer que el lector se interese por el texto. De su impacto depende la lectura completa del texto o, sencillamente, que el lector pase de largo y busque otra información que le interese.

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Titular de Portafolio Bogotá Colombia
17 de octubre de 2017


No todos los titulares son iguales, porque cada uno está destinado a ‘bautizar’ a un género periodístico, en los que juegan varios factores importantes como:

  •  La política editorial de cada medio de comunicación* Se observa en los titulares que hemos colocado en este artículo
  • El espacio que se tiene para escribir dentro del medio de comunicación
  • La sección dónde será publicada
  • El medio de comunicación que divulgará la noticia

Titular tomado del diario El Tiempo de Bogotá 19 de octubre 2017

*Cada medio de comunicación tiene normas específicas de cómo deben realizarse las publicaciones, las cuales son recogidas y consultadas por los periodistas en los Manuales de redacción o de estilo propios.

jueves, 9 de marzo de 2017

Dimensiones que influyen en la producción de textos escritos


Hace algunos años se consideraba a la oración como la unidad de análisis comunicativo, pero ahora es el texto, entendido como "un enunciado o conjunto coherente de enunciados” (Bajtín, 1982) que puede articularse oralmente, por escrito o de manera visual.

Por otro lado, el receptor y el emisor, ya no se ven como entidades rígidas, ahora se habla de interlocutores, porque en todo acto comunicativo somos a la vez emisores y  receptores.

Así mismo, teorías previas de comunicación, no tenía en cuenta  la función del contexto, pero  "en la actualidad es uno de los factores decisivos a la hora de estructurar  nuestras actuaciones comunicativas" (Ducrot, 1972), con base en lo anterior es importante   decir que el contexto ha tomado fuerza para saber sobre los objetos que permiten comunicarnos y el uso que de ellos hacemos en sociedad (Martín-Barbero, 1988).

Existen cuatro factores o dimensiones en la comunicación que se deben manejar con mucha atención, para que nuestro propósito comunicativo sea entendido de manera coherente por nuestro receptor (interlocutor, audiencia).

Dimensiones que influyen en la producción de textos escritos

  • 1. Lingüística: se refiere al signo. Esto quiere decir que todo acto comunicativo se estructura mediante un código compuesto por signos, que son unidades mentales que relacionan una representación mental —idea que se tiene sobre algo y tiene a su vez —un significante —sonoro (la palabra) o visual (la foto del objeto). Por ejemplo
La unidad mental perro significante sonoro = la palabra “perro”, visual = foto  o imagen del perro.
La unidad mental castillo  significante sonoro = la palabra “castillo”, visual = foto o imagen del castillo.
  • 2. Semiótica: se refiere al texto. Si bien los signos son la base del acto comunicativo, se debe tener en cuenta que existen unidades más grandes, llamadas textos, que tienen características propias. Es por eso que se debe tener en cuenta que mediante los textos y no mediante enunciados aislados, es que se realizan los actos comunicativos.
  • 3. Psicológica: se refiere al  Ego.  El acto comunicativo debe verse como una respuesta o u deseo del hablante para transmitir un determinado mensaje, el uso de los signos y los textos se debe adecuarse a sus intenciones y motivaciones.
  • 4. Sociológica: se refiere a Ellos. Se refiere y se debe tener en cuenta que todo acto comunicativo se inscribe al interior de una comunidad, de una sociedad, y por ello los textos, los signos e incluso las intenciones comunicativas, tienen que adecuarse a los modos tradicionales aceptados como se comunica una sociedad.  Así mismo, se debe tener en cuenta que el acto comunicativo va dirigido siempre hacia otros, y por ello implica que el receptor (Ego) entienda que esta los textos y signos son usados por el otro (receptor, interlocutor).


Fuente: Ruiz Vásquez Néstor Fabián, Redatar:comprender el texto, 2011

martes, 28 de febrero de 2017

Proceso básico de comunicación en un texto escrito

Durante mucho tiempo la comunicación ha sido puntualizada como un proceso mecánico en el que existe un emisor que compone  un mensaje mediante códigos y lo envía por medio de un canal a un receptor que lo decodifica.

Se sigue teniendo en cuenta el anterior proceso como primario, pero también se ha definido que influyen más elementos como el contexto, la intención de quienes participan (interlocutores). Es un enfoque complejo pero que a su vez hace más real el proceso de comunicación.

Si bien, hay códigos, mensajes, canales e interlocutores, tiene cuatro factores o dimensiones de los que hablaremos en nuestra próxima publicación —Dimensiones del acto comunicativo—  que se incluyen dentro del proceso comunicativo como son la cultura, la sociedad, el individuo y los códigos

Como vera, la teoría básica de comunicación ha sido estudiada profundamente y por ello, como lo expresaba al comienzo, no es un acto estático y simple, influye la persona, su contexto, qué tipo de signos utiliza, etc.

Esto es solo un abrebocas para que podamos avanzar en los textos escritos y a su vez entender porque el proceso comunicacional no es tan simple.


jueves, 9 de febrero de 2017

La radio comunitaria nos trajo muchos problemas

Hoy les presento esta interesante entrevista a Germán Tobón Camelo, uno de los hombres que más sabe sobre radio  y heredero de una de las empresas más antigüas de radio en Colombia, Todelar.

Trascribo textualmente la publicación realizada por los periodistas Édgar Hozzman & Guillermo Romero Salamanca para Pantalla & Dial. 
La vida para Germán Tobón Camelo sería imposible si no tuviera celular, audífonos y un bolígrafo. En su automóvil o en su continuo caminar escucha sus emisoras, escanea la competencia y se entera de los movimientos bursátiles. Escribe en servilletas, pedazos de papel o en las carpetas sus ideas y sus instrucciones.

Germán Tobón Camelo
En una cafetería del parque 93, al norte de Bogotá, realizamos una entrevista bien curiosa: Édgard Hozzman hacía preguntas y comentarios desde Londonderry USA a través del celular y acá, interveníamos y escuchábamos al hombre que ha venido estudiando y analizando la radio en los últimos años.

Germán Tobón Camelo nació en medio de cabinas de radio, consolas, transmisores y micrófonos. Antes de nacer ya sus tíos y su padre merodeaban en los grandes medios. De por sí, Todelar creció por esos esfuerzos. La herencia siguió y se fortaleció. “La radio es mi gran pasión, la llevo en la sangre”, dice.

¿Qué está pasando con los medios y con la radio?, le interrogó Édgard. “Estamos en una etapa de cambios, de mezclas, de conocimiento de los nuevos medios, del poder de las redes sociales y de apertura de conocimientos a través del internet. Los medios que conocimos hace años se han transformado. Ninguno va a desaparecer, mucho menos la radio. Ahora se necesitan contenidos, producción, programación, información. Los estilos ya no son los mismos, el mercadeo se debe someter a estas nuevas culturas y exigencias. Es una etapa interesante por la que pasamos en estos momentos”.

Noruega ya cerró las estaciones de radio en Am y FM y ahora será digital, le comento.
--“Sí, claro, pero lo que no han explicado es que son las estaciones oficiales, las del gobierno y ellos se irán por una metodología digital. 

La radio, con el internet, amplió su cobertura. Antes una frecuencia AM en banda local o regional  tenía un cubrimiento   municipal  o una provincia, ahora es universal. 

Puede tener oyentes en Japón, África o Estados Unidos. Necesita páginas con noticias, videos, cifras. Además, muchas personas ahora trabajan en el computador y escuchan sus emisoras de su preferencia, sin necesidad de un receptor. Es decir, todo es complementario.

 La era digital permite experimentar nuevas formas de comunicar. Las nuevas generaciones se informan ya de maneras diferentes a los canales tradicionales”.

“Las personas ya no leen ni revistas ni periódicos en papel. Ahora lo hacen a través del internet que tienen en sus computadores o en sus celulares. Ya nadie carga un transistor o tiene un equipo de sonido como antes. Ahora con un celular se puede armar una fiesta o se puede enterar de lo que sucede al instante. El futuro será de los grandes productores y realizadores de medios”, agrega.

--¿Qué está pasando con las cadenas radiales?
--Están en ese estudio, en esas nuevas posibilidades. Antes sólo vendían cuñas, espacios, ahora venden avisos para sus páginas, videos, informaciones. La preparación para los nuevos medios tiene que venir desde los presidentes, las agencias de publicidad, los locutores, los realizadores, los periodistas y los vendedores. La situación para todos los medios de comunicación ha sido difícil sin duda en estos últimos años, sin embargo, la radio al ser el canal de comunicación con mejor alcance y recordación le ha permitido mantener su participación en ventas. Sin duda la manera como se ha complementado con los medios digitales ha permitido el éxito del negocio. Las cadenas no se acabarán, se transformarán también.

--En Colombia funcionan las emisoras comunitarias, ¿cuál será el porvenir de ellas?
--Estas emisoras les trajeron muchos problemas a las emisoras comerciales en las regiones porque no cumplían con los parámetros autorizados por el MINTIC, sobrepasando la potencia y altura de sus sistemas radiantes, interfiriendo no solo en la señal de las emisoras sino en la forma de comercializar, porque les tocó salir a vender la pauta, pero ahora deben invertir en la globalización, en la modernización de equipos, en la producción.

--Uno de los miedos de los medios, son las redes sociales, ¿cómo ve este fenómeno?
--Lo que sucede es que las redes sociales son especializadas en dar opiniones, pero también se han formado personajes que se dedican a distorsionar la verdad, lanzar mentiras y engaños y los seguidores tienen que hacer el esfuerzo de averiguar qué es cierto y qué no. Resultan peligrosas en temas de salud, por ejemplo, que recetan sin tener una base científica y la gente cree. En política se han equivocado como pasó con el Si y el No y con la elección de Trump.

--¿Seguirá el AM, entonces?
--La radio en AM en Colombia encontró su salida con otro enfoque. Muchas de ellas han ido quedando en manos de Iglesias Cristianas o en agoreros. Es posible que con 2 mil o 3 mil oyentes puedan sobrevivir, además, porque muchas veces no cuentan con la pauta publicitaria, sino con los aportes de sus seguidores.
--¿La radio quedará entonces en manos de pocas personas?
--La tendencia debería ser así, las grandes cadenas tomarán control de las pocas frecuencias que quedan de radiodifusores independientes y como lo hemos visto en años anteriores hasta han arrendado las frecuencias de otras cadenas radiales, porque la radio se hace es con producción que implica buen sonido, excelentes voces, conocimiento de información y todo eso cuesta. Hace unos años, cualquiera podía tener una emisora, ahora es más complicado y más grande el trabajo.

--¿Cómo se está manejando la pauta publicitaria en radio?
--Definitivamente los grandes anunciantes redujeron su participación en radio, se han inclinado por televisión por cable entre otras. Pero por otra parte se ha logrado contrarrestar con ventas locales de pequeños y medianos anunciantes.

--¿Cómo va con sus estaciones?
--Toca St lleva más de 25 años como un proyecto radial tropical latino para los estratos 1, 2, 3,4. Nuestro enfoque actual, es consolidarnos con más frecuencias regionales. Es ahí donde vemos una gran oportunidad. Actualmente contamos con 4 frecuencias en FM y  1 Am.

--¿Cómo se va a diferenciar la radio en nuestro país?
--La radio en Colombia debe ser ágil, dinámica y con respeto por el oyente. Considero que fue una etapa muy importante la que nos marcó, pero el mundo hoy demanda otro tipo de radio, con producción profesional, información concisa, veraz e inmediata.

--¿Está preparada la radio para el posconflicto?
--Yo creo que el país en general está a la expectativa. La capacidad de asombro de los colombianos nos cambia todos los días. Ya no nos aterran ni los secuestros, ni la inseguridad, ni el desempleo, ni la corrupción, que es galopante y que toca muchos puntos vitales del país. Hay un desconcierto total. Y no es sólo en Colombia, en el mundo en general. Ahora con Trump no se sabe qué hará cada mañana.

martes, 8 de septiembre de 2015

Guiones y libretos para radio

Con mucha frecuencia se escucha a algunos periodistas veteranos hablar del guion y el libreto, y a otros del mismo gremio decir que <<eso está en desuso>>, pero sin embargo, en las escuelas de comunicación y periodismo se sigue enseñando y hoy en día tiene una gran relevancia para entregar a los oyentes contenidos de alta calidad, que se logran gracias a un buen guion y un buen libreto. 



Cadenas radiales como la SER de España, la RAI de Italia, La voz de América, entre otras, conciben el guion y el libreto dentro de su producción radial.

Saber cómo se va a desarrollar un programa radial ‘limpio’ o sea agradable para los oyentes es la tarea más importante que tiene un periodista al producirlo. Por eso es importante saber de qué manera deben ir encadenadas cada uno de los códigos radiofónicos y cómo manejo de manera correcta el lenguaje periodístico junto con el mensaje que quiero emitir.

Un Guion

Es el plan de temas, es la guía, es el orden y la estructura de un programa. En la radio seria y de calidad, con base en la parrilla de programación, se desarrollan guiones para darle orden, coherencia, jerarquía a los temas y estructura a un programa radial a un determinado programa  o una emisión noticiosa.



Cada periodista o productor radial cuando desarrolla su trabajo adquiere formas propias, para realizar los guiones, ya sea por la premura de tiempo, por la facilidad al momento de emitir el mensaje o simplemente porque la empresa lo ha establecido así. 

El siguiente ejemplo de un guion para informe noticioso, es muy sencillo y para el periodista quien lo edita le es más práctico.


<<Entrada
El corregidor de Majayura, en zona rural de Maicao, Jean Carlos Supelano, confirmó que militares de la Guardia Nacional de Venezuela, penetraron a territorio colombiano y causaron destrozos en un caserío de la Guajira

Voz ((Jean Carlos Supelano 0:03'' a 0:23''))

Según Supelano, los militares ingresaron en horas de la mañana y despejaron la zona hasta después del medio día.>>


Recuerde: cada emisora según su orientación, parrilla o esquema noticioso realizara su propio guion para un determinado programa.

Para ver más ejemplos de guiones, vea en este blog en el tema: Guion para radio.

El libreto

Es el desarrollo del guion. En el libreto se escriben todo lo que dicen los locutores y periodistas, a excepción de los pregrabados y las entrevistas en vivo. Si se necesita un espacio para el debate y el comentario, se señalan en libreto, como lo asegura el periodista Luis Fernando Trujillo, en su libro La radio el sonido de la imaginación

Leer para muchos comunicadores, periodistas o locutores a veces es aburrido, o mejor lo hacen aburrido. No se trata de leer por leer en forma técnica, sino interpretando, contando que es lo que está escrito.

Los programas que necesitan de un libreto con mayor rigor son: las crónicas, los reportajes, los documentales, entre otros. Por lo general estas emisiones se hacen pregrabadas.



No todos los programas necesitan de un libreto, pero sí de un guion que le permita al comunicador organizar los temas, desarrollar de manera adecuada un programa, un informe periodístico, entre otros.

El libreto tiene un cabezote que reúne la información del programa y un cuerpo el cual incluye a los participantes, al control, el contenido, el tiempo parcial y el tiempo total. 


Al igual que el guion tiene características especiales que va adquiriendo según el medio radial o la empresa que emite estos contenidos. Veamos  un ejemplo sencillo de libreto. 


NOMBRE DE EMISORA                               
NOMBRE DEL PROGRAMA
DURACIÓN
DIRECTOR
FECHA Y HORA DE EMISIÓN
PRESENTADOR
OPERADOR DE AUDIO

NOMBRE
CONTENIDO
TP
TT
Aquí se consigna el nombre de quien tiene una actividad específica (control y el nombre de los periodistas o locutores)
Aquí se escriben las indicaciones que debe realizar el control y  los textos que deben leer los periodistas o locutores.
Tiempo parcial
Tiempo parcial
CONTROL
PRESENTACIÓN PREGRABADA. CORTINA PRINCIPAL BAJA DESAPARECE…
12’’
12’’
Claudia Niño
Saludo, créditos, titulares (6)
8’’
20’’
CONTROL
PREGRABADO TITULARES. CORTINA BAJA CUANDO HABLA LOCUTOR Y SE MANTIENE
5’’
25’’
Claudia Niño
Lectura titulares (5)
40’’
1’05’’



Para ver más ejemplos de libretos, vea en este blog en el tema: Libreto para radio.

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